和平飯店 一部諜戰(zhàn)佳作的成長(zhǎng)史

《和平飯店》以1935年東北淪陷作為背景，講述了在一家名為和平飯店的豪華酒店中，一群神秘客人展開了一場(chǎng)為期10天生死搏斗的故事。雖然這是一部嚴(yán)肅的諜戰(zhàn)劇，但是劇情緊湊、情節(jié)曲折，讓人欲罷不能。我不禁思考，究竟是何種魅力讓《和平飯店》如此吸引觀眾呢？

一是故事跌宕起伏。該劇在傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇的外殼下，講述了一個(gè)具有現(xiàn)代性思考的故事。“《和平飯店》不和平”，密閉空間成世界縮影。該劇將近年大熱的密室逃脫玩法融入劇集之中，讓我們感受到那個(gè)年代的人們?nèi)绾螜C(jī)智地沖破陰謀，迎接光明。

該劇劇情張力十足，各種懸念意外巧合不斷，節(jié)奏緊湊，一環(huán)扣一環(huán)，一個(gè)巧合沖擊另一個(gè)巧合，主角面對(duì)接連不斷的危機(jī)需要不斷化解、自救，互相琢磨、斗智斗勇、喜感十足。從大廳換衣到房間里查人，再到餐廳里困獸斗、廚房逃脫等，僅在開場(chǎng)幾集里，觀眾就體會(huì)到了緊湊的劇情。當(dāng)觀眾以為猜到劇情走向時(shí)，主人公王大頂竟向竇警長(zhǎng)告發(fā)了陳佳影中共地下黨的身份。更讓人意想不到的是，這只揭開了一層表象，陳佳影南鐵情報(bào)部門機(jī)構(gòu)特聘的行為痕跡分析專家的身份又被揭開。不僅如此，保護(hù)記錄了日軍細(xì)菌戰(zhàn)罪證的膠卷也只是一個(gè)引子，更大的陰謀還在后面……對(duì)于觀眾而言，該劇每集都會(huì)留一個(gè)“扣”，劇情的推進(jìn)就是劇中人不斷解扣又遇到新扣子的過程。

二是人物設(shè)計(jì)接地氣。該劇改變了以往電視劇對(duì)人物刻畫“臉譜化”的現(xiàn)象，每一個(gè)人物都被詮釋得飽滿而生動(dòng)，劇中沒有絕對(duì)的好人和壞人之分，劇中冷艷特工、文藝土匪、鐵血警長(zhǎng)等人物情感飽滿，令觀眾目不暇接。

該劇顛覆了以往諜戰(zhàn)抗日劇的人物設(shè)定，其中最能觸動(dòng)觀眾的莫過于“非典型”土匪——王大頂，一個(gè)穿著皮衣、梳著油頭、留著一撇小胡子，插科打諢地號(hào)稱“東三省唯一高學(xué)歷”的土匪。除了王大頂外，該劇設(shè)計(jì)每個(gè)角色都盡量地還原成在戰(zhàn)爭(zhēng)里風(fēng)雨飄搖的普通人，同時(shí)，每個(gè)人又都在自身標(biāo)榜的身份之下，擁有著更多、更深層次的身份，而且每個(gè)人都用假的身份和行事來掩蓋自身最本質(zhì)的目的。隨著劇情的展開，觀眾竟然發(fā)現(xiàn)每個(gè)人都有著雙重的復(fù)雜身份，人物和劇情的設(shè)置讓觀眾拍手叫絕。

三是諜戰(zhàn)劇的新突破。多年來，諜戰(zhàn)劇市場(chǎng)同質(zhì)化嚴(yán)重。人們對(duì)于大制作、大場(chǎng)景的追求甚至超過了劇情本身。該劇從內(nèi)容到制作，打造新派諜戰(zhàn)大戲。比如竇警長(zhǎng)分析還原王大頂趁亂逃脫的場(chǎng)景，就用到了新穎的漫畫鏡頭，大有“名偵探柯南”的感覺。

與以往諜戰(zhàn)劇的敘事主線不同，該劇將故事主線集中在了單一場(chǎng)景——和平飯店中，并且突出了每一個(gè)角色的人物心理和行為，這是編劇在表現(xiàn)手法上的一次創(chuàng)新。既要完成“密室逃亡”，又要鋪設(shè)一個(gè)大的歷史格局，這離不開每一個(gè)細(xì)節(jié)的琢磨。短短的時(shí)間里，想突圍的、想包抄的、想讓事態(tài)保持原狀態(tài)的，劇中的各方勢(shì)力不斷用行動(dòng)來控制局面，維護(hù)自身的基本利益，使得事態(tài)越來越緊急，電視劇情節(jié)就更加具有可看性。